Sorti en salles à la mi-2020, « Becky » de Jonathan Milott et Cary Murnion est devenu un hit des formats domestiques, son invasion de domicile joyeusement insipide fait vibrer un tonique de plaisir coupable pour les captifs COVID qui deviennent un peu fous. Maintenant, Lulu Wilson est de retour en tant que personnage principal, plus ou moins la seule survivante de sa précédente sortie à l’écran. Vous pouvez être sûr dans « The Wrath of Becky » que l’âge n’a pas émoussé sa verve meurtrière énervée, et que le destin fournira sûrement une autre récolte de vauriens pour tenter son exercice.
Cependant, un duo d’écriture-réalisation différent est cette fois aux commandes, Matt Angel et Suzanne Coote. Leurs efforts génèrent des récompenses quelque peu amoindries, quoique toujours divertissantes. Quiver sort cette suite en première SXSW dans les cinémas américains, avec des dates de formats maison encore non annoncées.
Il y a trois ans, Becky était une adolescente de 13 ans folle non seulement du récent décès de sa mère par le cancer, mais aussi de la décision effrontée de son père de commencer une nouvelle relation amoureuse. Ce niveau d’hostilité l’a mise en forme pour faire face au gang d’escrocs en fuite de Kevin James, qui est arrivé à la recherche d’un objet mystérieux dans la maison d’été de la famille. La bataille qui s’ensuivit entre la puissance criminelle et le droit malveillant était invraisemblable, mais elle avait un attrait considérable en tant que fantasme de vengeance noir comique, avec la petite reine guerrière de Wilson une création inspirée.
Maintenant âgée de 16 ans, Becky est présentée en train de faire « n’importe quoi pour me garder hors de la grille et hors du système », y compris voler les parents adoptifs avec lesquels elle n’a aucune intention de rester. Elle a néanmoins trouvé un abri permanent sous le toit d’Elena (Denise Burse), une femme âgée avec une attitude tout aussi méfiante envers l’humanité. On ne sait pas si Becky va à l’école, mais elle va travailler, serveuse dans un restaurant local.
C’est là qu’elle a le déplaisir de servir trois voyous locaux (Michael Sirow, Aaron Dalla Villa, co-réalisateur Angel) qui perdent peu de temps avant de gagner sa colère – et du café chaud stratégiquement renversé. Malheureusement, au moins certains de ces hommes sont du genre rancunier, comme le découvre notre héroïne quelques heures plus tard. Une vilaine scène d’effraction à domicile la laisse privée d’une bienfaitrice, ainsi que de son propre chien bien-aimé (disparu mais vraisemblablement toujours en vie), Diego.
Ceci étant une petite ville, il ne faut pas longtemps à Becky pour découvrir où se trouvent les coupables. Et étant donné qu’elle est bientôt à nouveau complètement verrouillée et chargée de vengeance, il s’avère un bonus de découvrir que le trio est affilié à un groupe nocivement misogyne d’extrémistes réactionnaires. Ces « hommes nobles » ont caché tout un arsenal d’équipements paramilitaires dans une grange appartenant au chef local Darryl (Seann William Scott).
Lorsqu’il se rend compte que ses nouvelles recrues ont semé des troubles inutiles à la veille d’une insurrection gouvernementale planifiée, il n’est pas amusé. La patience est encore plus mince alors que tous ces hommes découvrent qu’ils sont maintenant assiégés par une adolescente qui a réquisitionné leurs armes et refuse d’être correctement intimidé par leur supposée supériorité ethnique ou sexuelle. Les réalisateurs-scénaristes Angel et Coote, qui ont obtenu des résultats médiocres avec les thrillers d’horreur adjacents « Hypnotic » et « The Open House », confèrent à cette pièce de genre plus sournoisement exagérée un ton plus caricatural que leurs prédécesseurs.
« Becky » était à la limite grossière mais pointue, et l’incongruité de son héroïne assoiffée de sang a donné à la procédure un côté subversif. Mais maintenant, le jeu Wilson (qui avait 16 ans au moment du tournage) apparaît comme une figurine féminine plus générique de type « La Femme Nikita », acrobatique et indomptable. Elle fait des apartés au public pendant qu’elle vaque à ses occupations, et leur tentative d’esprit est également assez générique.
Le rythme du film est assez rapide, bien que l’action ne chauffe pas vraiment avant la dernière demi-heure. Malgré un gore considérable, il n’atteint que parfois le niveau de piquant du premier film dans des idées ou une mise en scène percutantes. La critique du pseudo-patriotisme de type Proud Boys comme couverture du fanatisme terroriste est certainement opportune, bien qu’un petit tapotement dans la façon dont ses joueurs sont remis à Becky sur une assiette afin qu’elle puisse fléchir son muscle grrrl-power vengeur.
Pourtant, une chose que «Wrath» a sur le premier film est son méchant: alors que le comédien James a fait un passage inégal à un terrain plus sérieux en tant que méchant néo-nazi principal de «Becky», Scott – un formidable acteur comique dont les opportunités dramatiques passées ont été inégal – cloue immédiatement le zèle et le manque d’humour de Daryl. Ses crétins de soutien bien joués peuvent être de simples « peckerwoods », comme quelqu’un le dit, mais Daryl n’est pas une blague. C’est le genre de puritanisme anti-tout alarmant qui se ferait un plaisir d’incendier la nation entière pour la «sauver».
Bien que la violence ici soit rarement mémorable, il commande une sortie digne d’une macabre. « The Wrath of Becky » est assez divertissant. Mais peut-être inévitablement, avec son héroïne presque adulte, la nouveauté est un peu émoussée maintenant.
Les réalisateurs dirigent un ensemble compétent, énergique mais en quelque sorte sans inspiration stylistique dont les fioritures ont tendance à être de nature mièvre et auto-satisfaisante. Ils fournissent à Becky des arrêts sur image et des graphiques révélant ses pensées intérieures sarcastiques – qui sont, sans la faute de Wilson, plutôt moins intéressantes que la taille d’une pinte mais formidable Becky de 2020 aurait pu nous laisser penser. Pourtant, ne vous attendez pas à avoir vu le dernier d’elle: ce deuxième chapitre se termine par une explication encore taquine pour un chiffre narratif significatif du premier.