L’appel de la romancière pseudonyme Elena Ferrante aux producteurs de télévision reste aussi clair que la mer Tyrrhénienne. Emplacements italiens ensoleillés; des vedettes féminines de premier plan, dotées d’une plus grande agence que les médias italiens n’ont traditionnellement accordé à leurs femmes; matériel qui est adjacent au genre, mais ouvert à plus d’émotion que ne le permettent généralement les mécanismes de genre. Comme l’a démontré « My Brilliant Friend » de HBO – trois saisons plus tard, en route pour une quatrième – l’a démontré, la prose silex de Ferrante creuse non seulement le temps et le lieu, mais la classe et les attitudes.
Si ces projets fonctionnent comme un savon de luxe, c’est grâce à l’élément abrasif de l’histoire sociale salé dans leur parfum et leur couleur : se vautrer dans ces textes, c’est mieux comprendre comment les Italiens vivaient. La nouvelle adaptation en six parties de Netflix de « La vie mensongère des adultes » de Ferrante est présentée comme le passage à l’âge adulte d’une héroïne détective; le mystère dans lequel elle tombe concerne sa propre famille élargie. Lorsque nous rencontrons Giovanna (Giordana Marengo), elle ressemble à n’importe quel autre adolescent bourgeois qui rebondit dans Naples au début des années 1990 : sensible à son apparence de garçon manqué, mais suffisamment occupée par les cycles habituels d’études, de concerts et d’obligations familiales.
C’est au cours de ce dernier qu’elle prend conscience de la ligne de faille volcanique dans son clan, séparant son père académique tweed Andrea (Alessandro Preziosi) de sa sœur Vittoria prolétarienne. Étant donné que Vittoria est jouée par Valeria Golino, présentée en faisant exploser Edith Piaf depuis son balcon, vous auriez raison de supposer qu’elle est la présence essentielle ici. Après avoir passé les décennies depuis son flirt à Hollywood à travailler dans des films qui n’ont qu’occasionnellement survolé le circuit des festivals, Golino saisit ce rôle vécu avec des mains habiles et reconnaissantes.
Vittoria est le genre d’instigateur auquel Anna Magnani était associée dans les années 1950 et 1960 : brutale jusqu’à la vicieuse, suçant les pépins des oranges et prenant des ciseaux à l’entrejambe des hommes bon à rien, mais aussi encline à une poésie poivrée (« Je porte la vie autour de mon cou comme une médaille à deux faces »). Elle est bien jumelée avec Marengo, une nouvelle venue qui se positionne comme une version plus robuste de la jeune Kristen Stewart, des yeux provocants lorgnant sous des boucles indisciplinées pour repérer les échecs de ses tuteurs et enregistrer la colère, la douleur et l’inquiétude maussade. De son côté, Giovanna est prise entre deux mondes, qu’il s’agisse de l’innocence d’une écolière et d’une conscience de la fragilité adulte, ou de l’hypocrisie douillette de la classe moyenne et des franges napolitaines plus sauvages qu’incarne Vittoria.
Le directeur d’emplacement Raffaele Cortile excelle des deux côtés des pistes, s’approvisionnant en appartements ambitieux, en projets de construction abandonnés et en ruelles oubliées depuis longtemps, tout en permettant pour toujours une ligne de vue sur les horizons littéraux et métaphoriques offerts par les quais de la ville. Si le réalisateur Edoardo De Angelis ne peut pas égaler le flair que Paolo Sorrentino a apporté à son récent ciné-mémoire soutenu par Netflix et tourné à Naples « La main de Dieu », la série réussit à dessiner une carte visuelle des possibilités pour son héroïne – une idée de l’endroit où elle pourrait finir. Ce qui manque, c’est un élan narratif soutenu.
Le livre a attiré des avis critiques respectueux, mais aussi des chuchotements qu’il était mineur Ferrante, un sentiment que la série souligne. Une grande partie de l’émission fonctionne à un niveau anecdotique, composé de ces indiscrétions quotidiennes que la plupart des familles négocient sans passer par un géant du streaming. Son tronçon central est un tronçon: vous pouvez sentir De Angelis préparer des repas fastidieux à partir d’un voyage en voiture à travers la ville et d’un différend sur la propriété d’un bracelet pour respecter son quota d’épisodes.
Au fur et à mesure que l’histoire diminue, vous remarquez plusieurs choix supplémentaires excentriques: les boucles et les nouilles du compositeur Enzo Avitabile, par exemple, qui ont l’air d’un morceau expérimental temporaire qui a dépassé son accueil. Finalement, cependant, « Liing Life » trouve son chemin vers une sorte de maturité dramatique. Son avant-dernier épisode suprêmement atmosphérique et autonome se déroule autour d’une foire du Parti communiste qui semble maintenant évoquer non seulement une autre époque, mais aussi un autre univers.
Giovanna et Vittoria se retrouvent nouvellement en désaccord à propos d’un théologien enfantin (Giovanni Buselli, dont Pasolini aurait adoré l’allure christique), l’écriture s’approfondit et l’ensemble se rapproche brièvement de l’émission « Our Friends in the North » de la BBC. la grande histoire sociale télévisée des 30 dernières années. (Si tout ou partie de cela semble lourd, rassurez-vous : il contient également la meilleure blague de la série, une fissure désinvolte aux dépens du film de Visconti « Le Léopard ») Soudain, De Angelis se connecte avec les ambiguïtés vitales qui distinguent « My Brilliant ami » ; les personnages commencent à se sentir plus éraflés par l’expérience qu’ils ne l’étaient initialement, ou que les personnages ne se sentent généralement dans les drames d’époque.
Lorsque Giovanna dit au théologien « J’ai une bonne mémoire », c’est moins une vantardise qu’une reconnaissance des circonstances qui amènent les jeunes esprits impressionnables à retenir et à se souvenir de la douleur. (L’image de clôture est elle-même anecdotique, mais n’en résonne pas moins.) Même le mineur Ferrante s’avère avoir une idée de ce que c’était que de vivre à travers sa période – il est juste accompagné ici du sentiment tout à fait plus familier de voir une émission Netflix avec quelques épisodes de trop pour son propre bien créatif.
« La vie mensongère des adultes » est diffusée sur Netflix à partir du 4 janvier ; les six épisodes ont été projetés pour examen.