La DGA cherche plus de temps et d'influence dans la salle de montage pour les réalisateurs de télévision


La Directors Guild of America fait pression pour une disposition contractuelle qui donnerait aux réalisateurs de télévision plus de temps et de responsabilité dans la salle de montage, ont déclaré des sources à Variety. La DGA négocie son nouveau contrat avec l’Alliance des producteurs de cinéma et de télévision. Le contrat actuel expire le 30 juin.

L’une des questions clés sur la table est celle des «droits de création» à la télévision. Les réalisateurs de télévision ont le droit absolu, en vertu de leur contrat existant, de préparer un « montage du réalisateur », qui est le premier montage après l’assemblée de l’éditeur. Ce droit remonte à 1964, lorsque le réalisateur Frank Capra a mené la charge pour l’inscrire dans le contrat DGA.

La DGA cherche plus de temps et d'influence dans la salle de montage pour les réalisateurs de télévision

Le contrat prévoit également des délais minimums pour préparer le montage du réalisateur. Au cinéma, cette période est d’au moins 10 semaines. En télévision, le délai est beaucoup plus court, allant de deux jours pour un épisode de 30 minutes à 20 jours pour une émission de deux heures.

La coupe du réalisateur est ensuite remise au producteur, qui à la télévision est généralement un scénariste-showrunner. Même après le transfert du montage du réalisateur, le contrat exige que les réalisateurs soient autorisés à être présents tout au long de la post-production et qu’ils aient une «opportunité raisonnable» de discuter du montage final du producteur. Selon les sources, la DGA réclame du temps supplémentaire en salle de montage pour préparer le montage du réalisateur.

Les réalisateurs voudront peut-être également avoir la possibilité de faire des révisions en fonction des commentaires du producteur, ont indiqué les sources. La Writers Guild of America, qui est en grève depuis 24 jours, fait également pression pour exiger que les écrivains soient impliqués tout au long de la production et de la post-production, et soient payés en conséquence. La WGA soutient que dans le passage à des saisons télévisées plus courtes, l’écriture s’est dissociée de la production et les nouveaux écrivains n’ont pas la possibilité de se former pour devenir des showrunners efficaces.

L’AMPTP aurait proposé un programme de « stagiaire » pour permettre aux écrivains d’acquérir une expérience de production. La WGA a rejeté cette proposition, y voyant l’équivalent d’un stage non rémunéré. Si la DGA réussit à obtenir une plus grande autorité créative pour les réalisateurs de télévision, cela pourrait être considéré comme une source de tension avec la WGA.

Mais les sources ont déclaré qu’il n’y avait aucune raison d’y voir des termes à somme nulle et que la DGA pourrait faire des gains créatifs sans que cela se fasse au détriment des écrivains-showrunners. La WGA et la DGA ont cherché à présenter un front uni dans la mesure du possible, notamment lorsqu’elles ont publié mercredi une déclaration commune dénonçant Warner Bros. Discovery pour avoir regroupé les écrivains et les réalisateurs en tant que «créateurs» sur la page des crédits de Max.

La société s’est excusée et a imputé l’erreur à un « oubli dans la transition technique » de HBO Max à Max. Cependant, les deux guildes ne sont pas toujours alignées. La WGA et la DGA ont des points de vue opposés sur la question de savoir si les scénaristes-réalisateurs sont autorisés à apporter des modifications mineures au script pendant la grève.

La WGA considère que cela fait partie de sa compétence et a interdit aux membres doubles de le faire, tandis que la DGA a informé les membres qu’ils sont libres – et peut-être même tenus – d’aller de l’avant et d’apporter ces modifications. La WGA, la DGA et l’AMPTP se sont refusées à tout commentaire. La DGA et l’AMPTP ont convenu d’un black-out médiatique pendant les négociations, qui ont débuté le 10 mai.

Cynthia Littleton a contribué à cette histoire.