Le documentaire de Sundance'Kim's Video' suit la piste des films de vidéothèque bien-aimés


Avant que les plateformes de streaming ne prennent le contrôle du divertissement à domicile, il y avait le légendaire magasin de location de vidéos de New York, Kim’s Video. Avec plus de 55 000 films appréciés et rares parmi lesquels choisir, le magasin phare de Kim’s Video à St. Marks Place était un lieu de prédilection non seulement pour les cinefiles, mais pour tous ceux qui aimaient regarder des films.

Les employés compétents pouvaient être effrayants, mais pouvoir accéder à la vaste collection de films valait la peine d’être crié dessus pour ne pas en savoir assez sur le cinéma hongrois. Le magasin était un pôle d’attraction pour les cinéastes de renom, dont Martin Scorsese, Quentin Tarantino et les frères Coen. Puis, en 2008, face à une industrie en mutation, le fondateur de Kim’s Video, Yongman Kim, a proposé de donner sa collection à condition qu’elle reste intacte et soit disponible pour les membres de Kim’s Video.

Le documentaire de Sundance'Kim's Video' suit la piste des films de vidéothèque bien-aimés

Peu de temps après, avant que tous les frais de retard n’aient été perçus auprès de clients, dont Joel Coen, les archives ont trouvé une nouvelle maison dans le petit village italien de Salemi, en Sicile. En août 2016, le cinéaste David Redmon, qui attribue à Kim’s Video son éducation cinématographique, s’est lancé dans une quête pour visiter et finalement libérer la légendaire collection de films. Cette mission est le sujet de « Kim’s Video ».

Réalisé par Redmon et Ashley Sabin, « Kim’s Video », produit par Fremantle, ouvrira la section NEXT du Sundance Film Festival le 19 janvier.Vous avez passé six ans à faire ce documentaire. Qu’est-ce qui vous a fait avancer ?Redmon : C’est le fantôme du cinéma qui nous a amenés à faire le film en six ans.

Quand je suis entré dans la collection Kim’s Video [n Sicily], les films m’ont dit qu’ils voulaient rentrer chez eux. Ils avaient besoin d’être touchés. Ils voulaient être vus.

Ils voulaient être entendus à nouveau. Ils m’ont demandé : « Pouvez-vous m’aider ? et j’ai promis aux films que j’y retournerais et aiderais un jour. Ils m’ont aidé, alors j’allais les aider.

Finalement, l’objectif de déplacer la collection est devenu le but principal, puis le film a juste entouré ce motif.Que voulez-vous dire quand vous dites que les films vous ont aidé ?Sabin : Ces films ont vraiment aidé à former notre voix cinématographique. Nous n’étions pas allés à l’école de cinéma et nous nous sommes plongés dans cette collection presque tous les soirs.

Donc, voir l’état dans lequel se trouvait la collection à Salemi et ne rien faire à ce sujet ne nous convenait pas. Redmon : C’était douloureux.Dans la doc, vous incorporez de nombreux clips vidéo.

Ce film pourrait-il exister sans Fair Use ?Sabin : Ces clips sont si importants parce que c’est un film sur des films. Donc, il aurait été vraiment difficile de faire ça [doc] sans avoir des extraits de film en elle.Considérez-vous qu’il s’agit d’un documentaire de niche pour un public de niche ?Sabin : C’est un film pour quiconque a perdu quelque chose et essaie de le retrouver.

Vous recherchez une diffusion. Ai-je raison de supposer que vous visez une course théâtrale ?Redmon : Oui. Nous voulons une sortie en salle et ensuite nous voulons faire un film de fiction basé sur la réalisation de ce film.

C’est notre prochain objectif. Nous voulons écrire un livre. Nous voulons faire une pièce de théâtre.

Nous voulons en ligne. Nous voulons de l’éducation [sales]. Nous voulons tout.

Je veux dire, qui ne le fait pas ?.