Le crime n’a jamais été populaire à la télévision, mais ces dernières années en particulier, il a été couvert de toutes les manières. Des spectacles revisitent des transgressions célèbres sous des angles plus éclairés, ou plus ludiques. Il existe des procédures centrées sur les flics et des séries limitées plongeant dans les psychologies des auteurs. Il y a des drames policiers qui se doublent d’études de personnages, de critiques culturelles, de méta-examens du genre lui-même. Dans ce paysage, un nouveau a besoin de quelque chose pour se démarquer, que ce soit un style vif, des performances inoubliables, un sens brûlant du but ou au moins un gadget irrésistible. La série d’anthologies de Fox Accused, malgré son pedigree prometteur (elle a été développée par Howard Gordon de Homeland and 24, et basée sur une série primée de la BBC de Jimmy McGovern), ne parvient jamais à la trouver. Les cinq épisodes envoyés aux critiques, d’une saison de 15 épisodes, ne sont pas tant horribles que vaguement insatisfaisants – une collection de bouchées se faisant passer pour un repas complet.
Accusé
The Bottom Line Un sac mélangé.
Date de diffusion : Dimanche 22 janvier (Renard)Jeter: Michael Chiklis, Oakes Fegley, Stephanie Nogueras, Malcolm-Jamal Warner, J. Harrison Ghee, Keith CarradineDéveloppé par: Howard Gordon Accused n’est pas construit autour d’une intrigue, d’un lieu ou d’un casting de personnages, mais autour d’une structure uniforme. Chaque épisode autonome, animé par une équipe différente d’écrivains, de réalisateurs et d’acteurs, s’ouvre sur un essai. Les accusations ne seront révélées que progressivement, souvent après quelques faux-fuyants. Au lieu de cela, la majeure partie de l’heure est occupée par des flashbacks retraçant comment, précisément, l’accusé est arrivé là où il se trouve – les actions qu’il a entreprises et les circonstances et les motivations qui les ont poussés – avant de conclure sur un verdict. Avec ce principe d’organisation en son centre, la question évidente devient ce que l’Accusé espère accomplir avec. Mais c’est ici que les choses se brouillent. Le problème n’est pas que ses objectifs semblent changer de chapitre en chapitre, bien qu’ils le fassent : certains épisodes, comme la première poignante écrite par Gordon « Scott’s Story », soulèvent la question implicite de ce que n’importe qui aurait pu faire à la place de son leader, tandis que d’autres s’orientent vers des notes plus simples de tragédie ou de triomphe. C’est qu’Accusé n’a pas la conviction d’aller très loin dans n’importe quelle direction, et se termine ainsi par une émission sur le système de justice pénale qui a curieusement peu à dire à ce sujet. La série fonctionne mieux lorsqu’elle permet à sa portée de s’étendre au-delà des faits de l’affaire en cause. «Ava’s Story» utilise son intrigue, à propos d’une mère porteuse sourde (Stephanie Nogueras) essayant de protéger un bébé sourd d’une intervention chirurgicale, pour soulever des questions plus larges sur la façon dont les personnes sourdes sont traitées dans la société entendante et les droits des parents sur le corps de des enfants trop jeunes pour se défendre eux-mêmes. La réalisatrice Marlee Matlin donne un aperçu de première main des peurs et des frustrations de son personnage principal, avec des touches gracieuses – comme la brève coupure du son ou l’utilisation de sous-titres tout au long de l’anglais parlé et de l’ASL – pour nous rapprocher de ses expériences. Pendant ce temps, « Robyn’s Story », à propos d’une drag queen (J. Harrison Ghee) qui tombe amoureuse d’un homme enfermé (Chris Coy), bénéficie d’un intérêt pour son protagoniste qui va au-delà des événements spécifiques qui l’ont amené devant le tribunal. Le réalisateur Billy Porter et l’écrivain Daniel Pearle permettent à sa relation centrale de se développer de manière organique, de sorte qu’au moment où l’inévitable balle courbe arrive, nous sommes suffisamment investis émotionnellement pour grimacer avec Robyn. Mais une grande partie d’Accusé ressemble moins à des histoires d’humains en chair et en os, et plus à des exercices de pensée mis en scène par des marionnettes pour prouver un point, généralement sur un sujet brûlant ou un autre – les fusillades dans les écoles, l’épidémie d’opioïdes, etc. le style est sans inspiration, les scripts ont tendance à être directs, et même des artistes vétérans comme Michael Chiklis ou Wendell Pierce ne peuvent que faire beaucoup pour leur donner vie. Le cadrage des récits, en contrepoint des récits accablants promus par l’accusation, tend à réduire ses participants aux pires moments de leur vie. « L’histoire de Kendall », à propos d’un père (Malcolm-Jamal Warner) voulant se venger de l’étranger qui a agressé sa jeune fille, tourne autour de la relation entre Kendall et ses meilleurs amis de longue date (Donald Paul et Kobna Holdbrook-Smith). Pourtant, son impact est émoussé car nous avons à peine eu une idée de ce qu’est ce lien avant qu’il ne soit mis à l’épreuve. L’accent mis par l’émission sur les perspectives des accusés glisse trop facilement dans la sympathie réflexive, comme si comprendre pourquoi quelqu’un a fait ce qu’il a fait était la même chose que l’excuser de l’avoir fait. La réticence de « Scott’s Story » à le faire est l’une de ses forces – jusqu’à ses dernières minutes inconfortables, il essaie de tenir compte du coût impensable d’un choix auquel est confronté un père (Chiklis) qui croit que son enfant (Oakes Fegley) pourrait comploter pour nuire à ses camarades de classe. Mais « Billy’s Story », une histoire douce-amère sur une rock star vieillissante (Keith Carradine) essayant d’aider son fils adulte (Evan Gamble) avec sa grave toxicomanie, laisse une saveur aigre involontaire avec une fin qui fait un travail trop soigné d’un situation impossible. En effet, les fins en général posent un problème pour Accusé, même dans ses meilleurs épisodes : elles ont tendance à être décevantes, ou trop ordonnées, ou les deux. Bien que les dispositifs d’encadrement de l’émission soient installés dans des salles d’audience à travers l’Amérique, ce n’est pas un drame juridique en soi. Il y a peu de manœuvres stratégiques ou de plaisanteries rat-a-tat – juste des questions écrites pour créer plus de flashbacks, parfois couronnées par un témoignage entraînant et résumant le thème. Mais après presque une heure passée à insister sur le fait que ces histoires sont bien plus compliquées que n’importe quel simple verdict « coupable » ou « innocent » pourrait le transmettre, il n’y a peut-être tout simplement aucun moyen satisfaisant de les conclure d’un coup de marteau. Alors, que sommes-nous censés faire avec l’accusé ? Quel est l’intérêt d’un drame policier désireux de nous faire savoir qu’il y a plus dans l’histoire que la simple culpabilité ou l’innocence, mais qui s’arrête avant de prendre à partie un système incapable de considérer les gens à travers une autre lentille? Son insistance sur l’humanité de personnages imparfaits dans des circonstances misérables est admirable, d’une manière générale, et il y a pire pour un spectacle à faire que de nous demander de les voir comme des individus plutôt que comme des suspects possibles. Mais sans beaucoup de perspicacité à partager, de catharsis à offrir ou même un ton ou un style particulièrement intéressant pour nous saisir, Accusé devient juste un autre drame policier moyen dans un océan qui en regorge.