ChatGPT est-il un signe que l’automatisation arrive dans l’écriture cinématographique et télévisuelle ? Aussi farfelu que cela puisse paraître, l’arrivée en novembre 2022 d’un prototype gratuit du chatbot alimenté par l’IA – qui a secoué les observateurs avec l’écriture sophistiquée et fluide qu’il peut produire lorsqu’il y est invité, même sous la forme de poèmes, d’essais et, oui, des scripts courts – a déclenché la sonnette d’alarme sur les perturbations que le chatbot pourrait causer au travail des scribes du divertissement. Pourtant, les meilleurs écrivains de films et de télévision sont sceptiques quant au fait que la technologie dans son état actuel met en péril leurs moyens de subsistance de quelque manière que ce soit, même s’ils restent prudents quant au potentiel de progrès futurs. «Est-ce que je vois cela remplacer à court terme le type d’écriture que nous faisons chaque jour dans les salles d’écrivains? Non, je ne le fais pas », déclare John August, écrivain de Big Fish et Aladdin, qui a testé l’aperçu de recherche gratuit et en a parlé sur le podcast populaire Scriptnotes, qu’il co-anime avec Craig Mazin (The Last of Us). Pourtant, ajoute-t-il, « Il est certainement impossible de remettre le génie dans la bouteille. Ça va être là, et nous devons réfléchir à la façon de l’utiliser de manière à faire progresser l’art et à ne pas nous limiter. Un autre écrivain et showrunner éminent, s’adressant à The Hollywood Reporter de manière anonyme, a pris ChatGPT pour plusieurs essais et dit que le chatbot semble incapable d’écrire des blagues drôles ou de produire des résultats qui pourraient être utiles à inclure dans un script sans « apport créatif substantiel de ma part ». ” Ce showrunner ajoute: « Quand les gens concluent que cela va remplacer les écrivains professionnels, je pense qu’ils avalent en quelque sorte un fantasme de style Elon Musk sur l’avenir qui n’est pas réellement lié à la technologie. » Lancé par la société de recherche sur l’intelligence artificielle OpenAI, ChatGPT, dans son itération accessible au public, peut produire des pitchs et des loglines raffinés, par cœur, pour des films et des émissions de télévision, ainsi que des contours et des scripts génériques en quelques secondes. La version actuelle, formée sur de grandes quantités de texte et de code tous antérieurs au quatrième trimestre 2021, produit également parfois des faussetés lorsqu’elle répond à des requêtes factuelles : le PDG d’OpenAI, Sam Altman, a averti que cette version est « incroyablement limitée, mais assez bonne pour certaines choses ». pour créer une fausse impression de grandeur. Il a ajouté: «C’est une erreur de s’y fier pour quelque chose d’important en ce moment. C’est un aperçu du progrès. Pourtant, plusieurs auteurs affirment que la technologie naissante est prometteuse en tant qu’outil créatif auxiliaire. ChatGPT pourrait aider les écrivains à effectuer un travail par cœur chronophage, comme la génération de lieux de scène potentiels ou de noms de personnages ; August suggère que les anglophones non natifs pourraient l’utiliser pour produire une écriture plus fluide dans la langue. Il peut également proposer des idées d’intrigue ou de personnage. Howard A. Rodman, écrivain de Savage Grace et ancien président de la WGA West, compare le chatbot aux cartes « Oblique Strategies » qui visent à réinspirer les artistes avec des invites : il dit qu’il pourrait utiliser le bot « pour suggérer quelque chose auquel je ne penserais jamais à moi-même, peut-être quelque chose de plus intelligent, peut-être quelque chose de plus stupide ou de plus évident. Il y a lieu de s’inquiéter, pour certains, des améliorations futures de ce type de technologie. Rodman appelle la capacité évidente de ChatGPT à améliorer ses réponses plus il reçoit d’invites « un peu effrayantes », mais ajoute : « Les écrivains ne doivent pas s’aveugler sur la manière dont la technologie de l’IA peut être utile à bien des égards. Ils doivent également être conscients des opportunités que cela offre aux employeurs de faire ce qu’ils aiment le plus : exercer une pression à la baisse sur les coûts fixes. Franklin Leonard, fondateur et PDG de la plateforme de scénario The Black List, ne s’inquiète pas du fait que ChatGPT remplace les écrivains, mais il pense qu’il a le potentiel de bouleverser le marché du travail et dit qu’il est « nécessaire que les communautés susceptibles d’être les plus touchées par ce sont eux, en particulier les écrivains, qui définissent les garde-fous autour de la façon dont il peut être utilisé dans le contexte de cette entreprise. Bien qu’il ne soit pas au courant des conversations potentielles, Franklin espère que la Writers Guild discute de cette technologie, car il pense que la santé financière à long terme de l’industrie est « incroyablement étroitement liée » à celle des écrivains. (La Writers Guild of America West a déclaré dans un communiqué : « Nous surveillons le développement de ChatGPT et de technologies similaires au cas où elles nécessiteraient des protections supplémentaires pour les écrivains. ») Même si la technologie progresse rapidement, les studios ne rouleront probablement pas les dés dans l’exploitation d’œuvres – scripts, art ou autre – uniquement générées par l’IA pour le moment. Il n’y a pas de protection du droit d’auteur pour ces œuvres parce que la loi sur la propriété intellectuelle ne reconnaît pas la propriété par des créateurs non humains. Les œuvres créées par l’IA entreraient dans le domaine public dès leur sortie, limitant potentiellement l’intérêt commercial pour le format. Il y a eu une poussée pour la protection des œuvres créées par l’IA dirigée par Stephen Thaler, le PDG de la société de réseau neuronal Imagination Engines. En 2018, il a répertorié un système d’IA, la Creativity Machine, en tant que créateur d’une œuvre d’art intitulée Une entrée récente au paradis, tout en se répertoriant comme propriétaire du droit d’auteur en vertu de la doctrine du travail pour compte d’autrui. Le Bureau américain du droit d’auteur a refusé l’enregistrement, estimant que l’œuvre « n’a pas la paternité humaine nécessaire pour soutenir une revendication de droit d’auteur » et que « le lien entre l’esprit humain et l’expression créative » est un élément crucial de la protection. Thaler a poursuivi le bureau en juin pour le rejet, mais le bureau a déclaré qu’il ne souhaitait pas « s’écarter d’un siècle de jurisprudence en matière de droit d’auteur ». « Le US Copyright Office a examiné ce sujet à travers une lentille très étroite », déclare Joel Feldman, un avocat spécialisé dans les litiges en matière de droits d’auteur et de marques. Il souligne que le bureau du droit d’auteur serait plus disposé à accorder une protection aux œuvres générées par l’IA tant qu’il y a un co-auteur humain. « Si vous introduisez vos 25 chansons préférées dans une machine à intelligence artificielle et qu’elle crache une nouvelle œuvre jamais entendue auparavant, il y a certainement une affirmation selon laquelle votre sélection de ces 25 chansons est l’auteur humain. » Pourtant, Ryan Abbott, l’avocat de Thaler et associé chez Brown Neri, spécialisé dans l’intersection de l’IA et du droit d’auteur, note que la protection des œuvres générées par l’IA est une question de « quand » plutôt que de « si ». « C’est un autre exemple où la loi doit rattraper l’état de la technologie », dit-il. « Lorsque les législateurs rédigeaient la loi sur le droit d’auteur, ils ne pensaient pas à l’IA. » Que les programmes d’IA, construits sur des modèles d’apprentissage automatique qui analysent les modèles d’œuvres protégées par le droit d’auteur, enfreignent les droits d’auteur des artistes est en suspens. Les tribunaux peuvent constater que la formation d’un programme d’IA comme DALL-E 2 d’OpenAI, qui génère des images complexes à partir d’invites de texte, en utilisant des œuvres d’art protégées par le droit d’auteur ne relève pas de la défense d’utilisation équitable, qui permet l’utilisation d’œuvres protégées sans autorisation tant qu’elles sont transformatrices. . En novembre, une action collective proposée a été déposée contre Microsoft, Github et OpenAI, affirmant que les milliards de lignes de code informatique que leur technologie d’IA analyse pour générer son propre code constituent essentiellement du piratage. Une constatation de violation du droit d’auteur dans la première poursuite en son genre contre des programmes d’IA qui ne reconnaissent pas les travaux antérieurs réduirait considérablement les perspectives économiques d’exploitation des œuvres générées par l’IA à Hollywood. L’éminent showrunner suggère que, si jamais les studios essayaient d’entrer leurs scripts dans une base de données et de l’utiliser pour créer un générateur de texte dans le but de contourner le travail d’un écrivain humain, « ils vont avoir des dizaines de milliers de créatifs en colère sur leurs mains. » Il ajoute: « Je ne suis pas sûr qu’ils s’intéresseront à dynamiter toutes ces relations d’un seul coup. » Les agents surveillent également de près les problèmes de droits potentiels. La directrice du métaverse de la CAA, Joanna Popper, a déclaré que l’agence s’efforçait de travailler avec des entreprises technologiques de pointe (telles que la société deepfake Deep Voodoo, de Trey Parker et Matt Stone de South Park, qui a reçu en décembre 20 millions de dollars lors d’un cycle de financement mené par Connect Ventures de CAA) pour garder les talents technologiques émergents conviviaux. « J’espère que l’industrie réagira [to ChatGPT] en voyant qu’il s’agit d’un outil qui pourrait leur être bénéfique, tout en étant consciente de s’assurer que leurs droits sont respectés », dit-elle. _____
Emplacements de script pilotés par l’IA, tels que critiqués par un scénariste humain
THR a demandé à ChatGPT de générer une série de pitchs d’ascenseur de longs métrages qui mélangent et associent des succès établis – une pratique séculaire de l’industrie – puis a demandé au scribe de Big Fish, John August, à quel point ils fonctionnaient.
Le pitch :Die Hard rencontre You’ve Got Mail
Connexion de ChatGPT :« Lorsqu’un groupe de terroristes prend le contrôle d’un grand magasin haut de gamme de Manhattan la veille de Noël, le propriétaire d’une petite entreprise décousue doit faire équipe avec un flic coriace pour les abattre et sauver la situation, tout en échangeant des plaisanteries et en flirtant par e-mail. ”
Remarques de John : « Le « propriétaire d’une petite entreprise » n’apporte rien d’utile ici. Si l’équivalent de Meg Ryan était un militant anti-flic, il y aurait au moins une certaine tension.
Le pitch :Fast and the Furious rencontre le jour de l’indépendance
Connexion de ChatGPT : « Street Warriors : lorsqu’un groupe de coureurs de rue qualifiés est recruté par une agence gouvernementale top secrète pour lutter contre une invasion extraterrestre, ils doivent utiliser leur expertise au volant pour sauver le monde de la destruction. Alors qu’ils courent contre la montre, ils doivent repousser leurs limites et embrasser leur force intérieure pour devenir de véritables héros.
Remarques de John : « La deuxième phrase n’a pas de sens. Nous avons besoin de savoir pourquoi ils sont recrutés, comme les foreurs d’Armageddon ou le héros de The Last Starfighter.
Le pitch :La gueule de bois rencontre La La Land
Connexion de ChatGPT : « Perdu à Los Angeles : lorsqu’un groupe d’amis se rend à Los Angeles pour un enterrement de vie de garçon sauvage, ils se réveillent pour découvrir que l’un des leurs a disparu. Alors qu’ils recherchent dans la ville leur ami disparu, ils sont entraînés dans le monde vibrant de la scène musicale de Los Angeles et doivent se frayer un chemin à travers une série d’accidents loufoques et d’aventures absurdes.
Remarques de John : « Le plus faible des trois. C’est littéralement juste la gueule de bois. Un vrai mashup pourrait amener un garçon et une fille à se chercher après une nuit folle.
Les plats à emporter de John :« Ceux-ci se lisent comme les résumés sur la feuille supérieure de la couverture du script. Ce n’est pas un coup; J’étais lecteur chez TriStar, et ce n’est pas toujours facile à écrire. En ce qui concerne les idées elles-mêmes, elles prennent toutes trop au pied de la lettre « X rencontre Y ». Les scénaristes ne commencent pas avec ce raccourci ; ils y trouvent leur chemin pour expliquer leur point de vue. Une version de cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 11 janvier du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.