Fantaisie d'évier de cuisine dans "Scrapper" de Charlotte Regan : Date limite


La crise du coût de la vie a durement frappé le Royaume-Uni, mais vous ne le devineriez pas d’après le trio de films projetés dans la sélection officielle à Sundance. Rye Lane, dans Premieres, est une histoire d’amour loufoque qui se déroule dans le sud de Londres; Girl, dans World Dramatic, est un tendre drame parent-enfant qui se déroule à Glasgow ; et Scrapper, également dans World Dramatic, est un curieux mélange des deux. Il traite de questions telles que les soins sociaux, la monoparentalité, l’absentéisme scolaire et le chagrin, mais la réalisatrice Charlotte Regan traite ces questions avec une légèreté couleur bonbon qui peut souvent être charmante, à la manière fantaisiste de Wes Anderson, mais parfois tout simplement déroutante.

(il y a une raison pour laquelle vous ne voyez pas d’araignées qui parlent dans un film de Ken Loach). Il commence par une carte de titre qui dit « Il faut un village pour élever un enfant », mais la déclaration est immédiatement barrée et remplacée par les mots « Je peux m’élever, merci ». Ceci est notre introduction manuscrite à Georgie (Lola Campbell), 12 ans, qui vit seule dans un domaine des Home Counties suite au décès prématuré de sa mère.

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En ce qui concerne les services sociaux, Georgie vit avec son oncle, dont le nom est « Winston Churchill ». Chaque fois que quelqu’un appelle, Georgia a un accord avec le gars du magasin du coin, qui enregistre des extraits de conversation sur son téléphone en disant à quel point elle réussit à l’école. Oh, et pour payer le loyer, Georgie est une voleuse de vélo, travaillant avec son meilleur ami Ali.

Georgie est parfaitement heureuse d’être seule et est en fait assez douée pour prendre soin d’elle-même, se prélasser dans l’appartement en regardant la chaîne de shopping avec Ali et enlevant rarement son maillot de football ample de West Ham. Cette idylle est sur le point de prendre fin, cependant : à l’improviste, un jeune étranger avec une cravache blonde Eminem saute par-dessus la clôture avec un sac de voyage et un bouquet de fleurs. Il s’agirait de Jason (Harris Dickinson), le père de 30 ans qu’elle n’a jamais rencontré et dont elle porte apparemment la chemise.

La réunion ne se passe pas bien, et lorsque Jason sort pour un plat à emporter, Georgie et Ali conspirent pour le mettre en lock-out. Mais Jason est aussi sommaire que sa fille et s’introduit par une fenêtre ouverte, et une fois qu’il est de retour à l’intérieur de l’appartement, Georgie sait que le jeu est terminé. Avoir Jason autour change soudainement la dynamique du pouvoir, et les deux commencent une guerre d’usure passive-agressive.

Malgré les styles visuels farfelus et les détails excentriques du quartier – comme les filles garces en rose qui se plaignent que Georgie « ne sait même pas comment appliquer le fond de teint », ou les trois garçons noirs polis qui conduisent des vélos jaunes assortis – Scrapper est essentiellement un deux- hander, puisque l’intrigue sans gras est essentiellement les deux qui apprennent à se connaître et découvrent s’ils pourraient même s’aimer. La paternité est un changement de rythme bienvenu pour Dickinson, en particulier après son rôle de himbo autosatirique dans Triangle of Sadness, et il y a des nuances inattendues du producteur exécutif Michael Fassbender (qui a vraisemblablement vieilli du rôle pendant le développement) dans sa performance. Campbell, quant à lui, est une sorte de trouvaille, dans un rôle épineux qui apporte un côté rafraîchissant et non sentimental à cette histoire d’après-soleil.

C’est aussi bien de voir un drame d’évier de cuisine qui ne se prend pas trop au sérieux, mais l’inconvénient est que Scrapper semble parfois un peu désinvolte, étant donné que, aussi intelligente qu’elle soit, notre courageuse héroïne est toujours un enfant vulnérable, tout seul au monde. Pourtant, la carrière de Regan n’en est qu’à ses débuts et il sera intéressant de voir quels autres types d’histoires et de genres elle a dans ses vues décalées.