Film Sundance de la section minuit de Laura Moss


Dans le sillage du succès surprise de Shudder Skinarink, la naissance / renaissance de Laura Moss est une horreur tout aussi non conforme, cette fois qui donne la priorité à sa vanité intrigante mais quelque peu sous-développée au-dessus des signes extérieurs traditionnels de son genre. Très vaguement inspiré du roman Frankenstein du 19ème siècle de Mary Shelley, le film est centré sur un Prométhée résolument post-moderne : en faisant de son scientifique central une femme plutôt qu’un homme, le premier long métrage de Moss court-circuite les clichés habituels d’un scientifique fou déterminé à défier nature et entre à la place dans le domaine de l’apogée des années 80 de David Cronenberg en mettant l’accent sur l’anatomie humaine en tant que champ de bataille pour une éthique louche. De toutes les horreurs corporelles de Cronenberg, cependant, la pierre de touche ici semble être Dead Ringers de 1988, l’un des réalisateurs les plus sophistiqués et les moins sanglants, traitant des notions de dualité dans l’histoire de gynécologues jumeaux identiques condamnés.

Moss aborde ici des idées similaires sur le yin et le yang, à commencer par le personnage de Rose (Marin Ireland), une pathologiste retirée et socialement maladroite dont la vie privée bizarre suggère qu’elle est Up To No Good, branlant des inconnus au hasard dans les toilettes publiques et sauvant le sperme à des fins manifestement néfastes. Celie (Judy Reyes), quant à elle, est une infirmière de maternité ensoleillée et populaire qui se consacre à sa fille de 6 ans, Lila. Leurs chemins semblent peu susceptibles de se connecter, vivant respectivement dans le sombre monde souterrain et lumineux au-dessus du sol du même hôpital, mais ils se rencontrent après que Lila soit tombée malade d’une maladie semblable à la méningite.

Film Sundance de la section minuit de Laura Moss

Avant que Celie ne puisse se rendre aux urgences, Lila est déclarée morte, mais l’intuition de sa mère est éveillée : les détails précis sont sommaires et le corps de Lila a disparu. Tailing Rose, Celie fait une découverte choquante – Lila n’est pas morte du tout mais vivante et comateuse dans l’appartement de Rose, où elle est maintenue en vie par un sérum à base de fœtus humains avortés (ce qui explique ce que Rose a fait tout ce temps). Cela peut sembler être un spoiler majeur, mais la naissance / renaissance ne fait que commencer, et le succès du film dépend de votre volonté de suspendre l’incrédulité quant à ce qui se passera ensuite.

Évitant la bombe gothique habituelle des horreurs médicales, le film de Moss devient plutôt une sorte de film de copain pervers, alors que Celie emménage efficacement avec Rose pour lui permettre. Pendant que Rose travaille sur son sérum, révélant les racines de son obsession pour la régénération après avoir coupé la jambe d’une étoile de mer dans son enfance, Celie joue à la femme de chambre, gardant le réfrigérateur de Rose rempli et achetant des fournitures médicales à l’échelle industrielle. Mais lorsque l’état de santé de Rose change et qu’elle n’est plus en mesure de produire des fœtus compatibles, les deux femmes sont obligées de chercher un nouveau partenaire, s’installant sur une femme locale très enceinte, sans parler d’une confiance excessive, qui tombe involontairement entre leurs griffes.

. Le défi absolu du film aux tropes de genre est admirable mais parfois autodestructeur, et le saut soudain dans le territoire de Odd Couple est à vous de le prendre ou de le laisser. De même, toute crainte cachée qu’il est sur le point de devenir un avertissement de style Monkey’s Paw sur l’éthique de jouer avec le plan de Dieu – des plans inquiétants du visage boudeur de Lila et des scènes suggérant que son comportement devient dangereusement erratique – s’évaporent rapidement.

En ce sens, la dernière ligne droite est la plus satisfaisante des trois actes distincts du film, alors que Celie abandonne l’acte de co-conspirateur et devient un participant actif au plan fou de Rose. De même, c’est ici que certaines des idées les plus originales du film surgissent, sur la nature, l’éducation et la science, sans parler de la terrifiante vulnérabilité des futurs parents. Le volet Midnight du festival de Sundance est une vaste église, et à bien des égards, la maladresse du film fait partie de son attrait, en ce sens que l’on peut en déduire sa résistance continue aux tropes de genre pratiques et se sentir rassuré qu’une torsion de Twilight Zone n’attend pas.

le coin. De même, les deux protagonistes contredisent le casting typique, ajoutant un niveau de réalisme qui aide à garder les choses sur la bonne voie chaque fois que le complot devient idiot. À ces moments-là, cependant, il y a le sentiment que la naissance / renaissance pourrait simplement être un téléfilm un peu plus intelligent de l’enfer, et si une seule leçon peut être apprise ici, c’est que des lignes campy comme « Ne t’éloigne pas de moi, espèce de salope de princesse scientifique folle », bien que géniale, n’est pas toujours utile pour essayer d’établir le ton d’une horreur intelligente à front féminin.