Les coproductions sont de plus en plus la norme au Chili, où les fonds publics restent rares sur un marché d’à peine 19,5 millions d’habitants. La promesse de campagne de son nouveau président l’année dernière de plus que doubler la contribution de l’État aux arts n’est pas tout à fait une réalité, avec une augmentation de 16% constatée jusqu’à présent. Du côté positif, il y a eu une augmentation du financement privé, avec environ 50 % du budget d’un film couvert par des investisseurs privés.
À ce jour, le secteur audiovisuel a connu cette année une augmentation de 31,5 % du financement public par rapport à 2022. Les cinéastes chiliens explorent également de nouveaux genres, s’éloignant des drames traditionnels. Plus souvent qu’autrement – comme dans la victoire de Maite Alberdi à Sundance pour « The Eternal Memory » en 2023 – le cinéma chilien a triomphé lors d’un grand festival ou d’une remise de prix après l’autre.
Pour couronner le tout, le Chilien Pedro Pascal, dont la star a poursuivi son ascension fulgurante avec « The Mandalorian » et « The Last of Us », est à l’affiche du court métrage western de Pedro Almodóvar, « Strange Way of Life », dont la première mondiale aura lieu à Cannes. En compétition à Cannes Un Certain Regard, le très attendu « The Settlers » (« Los Colonos »), coproduit avec l’Argentine, le Royaume-Uni, Taïwan, la France, le Danemark, la Suède et l’Allemagne. L’examen brûlant du réalisateur Felipe Gálvez sur le passé colonial du Chili est produit par Giancarlo Nasi de Quijote Films, qui admet que la coproduction peut être compliquée, d’autant plus que le Chili a peu de pactes bilatéraux avec d’autres pays.
Quijote coproduit également « La Practica » de l’Argentin Martin Rejtman, « Horizonte », le deuxième film du Colombien Cesar Augusto Acevedo, et le prochain « Zafari » de la Vénézuélienne Mariana Rondon, produit par Sudaca Films au Pérou et coproduit avec le Mexique, le Brésil et la France. et la République dominicaine. Le Chili a connu son premier succès au box-office post-pandémique au début de cette année avec la comédie copain de l’Argentin Marcos Carnevale « Papa al Rescate », de Rizoma Films de Sebastian Freund, en coproduction avec l’Argentine et l’Espagne, totalisant plus de 250 000 entrées par rapport au local 2020 hit « Pacto de Fuga », qui a réalisé 225 000 entrées.
Le film chilien le plus regardé et le plus ancien au cours des cinq dernières années, son box-office a dépassé 1,1 million de dollars, note Freund, qui est en pourparlers avancés de remake avec des producteurs du Mexique, d’Espagne, du Brésil et du coproducteur espagnol américain Secuoya gère l’international distribution et envisageant un remake espagnol. Rizoma Films a une gamme éclectique de projets et de podcasts en développement, y compris un film d’horreur psychologique basé sur un mythe des années 1980, un autre se déroulant dans le monde de la technologie blockchain et un biopic de la lauréate du prix Nobel Gabriela Mistral, interprétée par Paulina Garcia. « Le Chili dépend du monde pour ses films.
La plupart d’entre eux sont des coproductions internationales avec de nombreux pays, c’est pourquoi nous, les producteurs, avons une forte présence sur tous les marchés internationaux lorsque nous recherchons des partenaires, des coproducteurs ou présentons nos projets ou participons à des laboratoires », explique Gabriela Sandoval, productrice de Storyboard, qui co-dirige également Sanfic avec son partenaire producteur, Carlos Nuñez. En examinant l’état de l’industrie cinématographique chilienne de l’extérieur, Constanza Arena, ancienne directrice exécutive de CinemaChile et maintenant à la tête de l’incubateur de projets d’agence de talents Agencia La Luz, prévient que le boom actuel du Chili pourrait conduire à un effondrement si le soutien de l’État n’augmente pas avec ça. « Le vivier de talents du Chili est important, mais il n’a pas vraiment grandi en tant que marché ou industrie car le soutien du gouvernement reste limité », note-t-elle.
« Nous n’avons pas de commission cinématographique ni d’incitations fiscales pour les investisseurs extérieurs, ni même d’accords bilatéraux avec les marchés clés que sont l’Espagne et le Mexique. » « Notre secteur audiovisuel est dans un moment idéal pour continuer à croître et à se développer, il n’a besoin que de politiques publiques concrètes dans les domaines économique et culturel qui lui permettront d’être durable dans le temps », souligne Sandoval. Papa Al Rescate 2 Avec l’aimable autorisation de Rizoma Films.