Le travail passionnant de l’équipe de son Top Gun: Maverick, qui a placé le public dans des avions navals au milieu d’une action de haut vol, a remporté dimanche l’Oscar du meilleur son, livrant des Oscars à l’équipe de Mark Weingarten, James H. Mather, Al Nelson, Chris Burdon et Mark Taylor. Malgré le moment heureux pour l’équipe, d’autres qui ont travaillé sur le son pour Maverick n’ont pas eu un moment triomphant au Dolby Theatre, car ils n’étaient pas sur le bulletin de vote.
En janvier, The Hollywood Reporter a annoncé que la branche exécutive du son de l’Académie s’était retrouvée dans une situation litigieuse lors de la vérification des noms qui figureraient sur le bulletin de vote Maverick. Des sources disent que cela découle du fait qu’il y avait deux équipes qui ont travaillé sur le film à des moments différents. L’un était une équipe de Skywalker Sound dans le nord de la Californie et l’autre des Twickenham Film Studios et Soundbyte Studios à Londres.
Acceptant l’Oscar, le monteur/concepteur sonore superviseur Nelson a remercié tous les artistes sonores « qui partagent ce prix avec nous ». Au fil des ans, d’autres productions ont été confrontées à des défis similaires, et l’équipe a été interrogée sur les règles actuelles des crédits dans les coulisses du Dolby dimanche, les gagnants notant qu’ils aimeraient partager le crédit. « J’ai déjà abordé ce sujet avec The Academy, car je voulais promouvoir des crédits partagés », a déclaré le mixeur de production Weingarten, qui a remporté son deuxième Oscar dimanche après avoir remporté pour Dunkerque il y a cinq ans.
«Parce que si souvent un film est tourné à moitié en Angleterre, à moitié en Amérique et à moitié ici et là… Pendant des années, j’ai dit: ‘Pourquoi ne pouvons-nous pas partager les crédits?’ Mais ils n’en autoriseront qu’un. Cela fait maintenant trois saisons d’Oscar depuis que les meilleures catégories de montage et de mixage sonores ont été combinées en une seule catégorie pour le meilleur son, mais dans tous les cas, il n’est pas toujours clair dès le départ quels noms correspondent aux directives de la catégorie. Selon les règles actuelles, cela peut inclure jusqu’à six noms : deux monteurs de son superviseurs, un mixeur de son de production et jusqu’à trois mixeurs de réenregistrement.
Les gagnants du son de cette année voient une chance de reconnaître plus de personnes à l’avenir. «Ce serait formidable si c’était un peu plus flexible afin que vous puissiez autoriser les personnes qui avaient une contribution, et si cela était justifié. Et je pense que dans ce cas, c’était le cas », a déclaré Mather, monteur sonore/concepteur superviseur, dans les coulisses.
« Les règles sont les règles et c’est comme ça que ça doit être. Il y a des choses qui ne cessent de changer. Et la taille des films ne cesse de changer.
Et la communauté qui fait ces films ne cesse de changer. Je fais donc confiance à l’Académie pour comprendre parfaitement comment l’équilibre doit être. Mather a ajouté: «Mais ils ont besoin de commentaires de la part de nous et de toutes les autres équipes de son pour comprendre ce que nous percevons comme juste et juste.
Il est donc de notre responsabilité de veiller à ce que tout le monde reçoive la bonne attention et le bon type de reconnaissance.