"Onyx le Fortuit et le Talisman des Âmes" : Date limite


Les comédies de genre sont un sac mélangé, et pour chaque joyau culte comme Tucker et Dale contre le mal de 2010, le volet Sundance Midnight est connu pour lancer une bombe. Dans ses premiers instants, le quatrième long métrage d’Andrew Bowser menace d’être un tel abandon, avec des traits comiques et des blagues douloureusement larges qui n’atterrissent pas vraiment alors que Bowser présente son homme principal: lui-même. Le ton maladroit du slapstick rappelle le tout premier Peter Jackson – notamment ses débuts loufoques, Mauvais goût – mais une fois que l’histoire commence et que d’autres personnages rejoignent le cadre, les choses s’améliorent manifestement.

À tel point que les valeurs de style et de production mûrissent plus vite que celles de Jackson, s’épanouissant dans une ébat sympathique rappelant le premier vrai film de studio du réalisateur, The Frighteners (1996). Bowser joue Marcus J. Trillbury, un occultiste amateur qui se présente comme le mystérieux Onyx The Fortuitous.

En réalité, il vit à la maison avec sa mère et son beau-père dans une chambre aux allures d’enfant remplie de boîtes à lunch et de figurines BATTLRATTS tout en gagnant sa vie en tant que flipper de burger. Malgré son intérêt déclaré pour les arts sombres, Marcus est en fait un sac triste au bon cœur qui aspire désespérément à un changement de fortune. C’est pourquoi il a à cœur de gagner une sorte de loterie sataniste : l’idole fantasmagorique de Marcus, Bartok le Grand (Jeffrey Combs), doit choisir cinq de ses partisans pour le rejoindre dans son manoir, où ils effectueront un rituel pour invoquer l’ancien dieu Abaddon.

Contre toute attente, Marcus est choisi pour rejoindre le groupe, trois femmes et un gars, et ils arrivent pour trouver Bartok gisant mort sur le sol. Leur premier test est de le ramener à la vie, ce qu’ils font d’une manière ou d’une autre, bien qu’il y ait immédiatement quelque chose de charlatan dans ce sosie sordide d’Anton LaVey. Les nouveaux personnages apportent immédiatement une gravité bien nécessaire au projet, notamment l’impressionnant M.

Duke (TC Carson), un professeur de mysticisme, qui salive à la vue d’un livre connu sous le nom de Le Grand Grimoire : « Toutes les connaissances impies dans le monde», dit-il, «lié dans la peau d’un ange déchu». Chacun se voit alors attribuer un type de personnage pour la cérémonie. L’une est une reine, l’autre un viking, l’autre un loup-garou et l’autre un mystique.

De manière assez prévisible, Marcus est désigné comme la vierge du quintette. Si l’intrigue est évidemment conçue comme un véhicule pour son scénariste-réalisateur, dont le style peut être (très) généreusement décrit comme un hybride Jack Black/Ricky Gervais, elle tient plutôt bien en tant que pièce d’ensemble à la Knives Out (une juste comparaison est la comédie britannique de la vieille maison sombre The House in Nightmare Park de 1973, qui dégageait une nuance similaire de macabre crédible). Ici, cependant, les sensations fortes sont surnaturelles, car Marcus, plus par accident que par conception, tombe sur le véritable plan de Bartok.

Étonnamment, les enjeux sont en fait assez élevés, et malgré un intermède gothique-musical mal adapté (Meat Loaf revient beaucoup), Marcus devient étonnamment facile à enraciner. Qu’il y ait un public grand public pour cela est d’ailleurs; Bowser a une suite Internet qui a soutenu le film sur Kickstarter, et le casting des incontournables du circuit d’horreur Combs (star des films Re-Animator) et Barbara Crampton (star de tout) suggèrent qu’il sait exactement à quels festivals il se dirigera ensuite . Cela pourrait même être une franchise, si le rôle de Marcus est un peu peaufiné ou peut-être un tout nouvel acteur, mais Peter Jackson n’a pas encore besoin de regarder par-dessus son épaule.