Avec le décès du scénariste / réalisateur Bert Deling pendant la période de Noël, l’Australie a perdu l’une de ses voix cinématographiques les plus puissantes et les plus singulières. Bien qu’il travaillera plus tard dans le département des scénarios de Neighbours à la télévision, sur divers jeux et à la télévision pour enfants comme The Ferals (ainsi que sur des produits pour petit écran de qualité supérieure, notamment The Last Resort de Louis Nowra, le drame musical classique des années 80 Sweet & Sour et le téléfilm Matthew & Son), la réputation intransigeante de Bert Deling s’est bâtie sur son classique culte scabreux de 1975 Pure Shit. Pour l’époque, Pure Shit (alias Pure S…) de Bert Deling était une version australienne unique du film sur la drogue. Une histoire de stupéfiants et de crime qui évitait les claquements de langue pseudo-moralistes courants dans la plupart des médias, elle était située sans vergogne au plus profond du milieu de l’héroïne à Melbourne. Se déroulant principalement sur une nuit, le film raconte l’histoire d’un quatuor de toxicomanes de plus en plus soucieux de marquer. Furieusement rythmé, le film suit les inadaptés junky vêtus de denim alors qu’ils conduisent dans la ville toute la nuit, à la recherche sans fin d’héroïne. Les protagonistes deviennent de plus en plus désespérés dans leurs relations alors qu’ils sont arnaqués par de petits trafiquants de drogue, poursuivis par une foule de skinheads violents buveurs de bière et forcés de traiter avec leurs propres associés (souvent complètement drogués). Avec ses scènes de gens qui tirent dans des squats sales, des overdoses recouvertes de vomissements, des vies de bidonvilles sales, des flics méchants et brutaux et la réalité de la vie dans la rue, Pure Shit conserve toujours une authenticité unique et un sens palpable de la misère des protagonistes. des vies. Une scène de Pure Merde. Le réalisateur Bert Deling rappelle que, chez de nombreux jeunes des années 70, il y avait un clivage entre les notions de « bonnes » et de « mauvaises » drogues, entre des drogues comme la marijuana et des drogues comme l’héroïne. Deling s’est d’abord intéressé à ce qui allait devenir Pure Shit lorsqu’il a vu l’héroïne faire des incursions dans la communauté créative. « J’étais abasourdi par cela et j’étais intéressé de savoir pourquoi les gens le faisaient », a déclaré le réalisateur à FilmInk en 2009 lors de la sortie du DVD du film. « À cette époque, il n’y avait pas beaucoup de consommation d’héroïne. Il y avait très peu de vente organisée. Les personnes qui consommaient des opiacés de toutes sortes avaient tendance à entrer par effraction dans les pharmacies la nuit. Deling a commencé à recueillir des histoires sur la consommation d’héroïne auprès d’utilisateurs et d’anciens utilisateurs qu’il a rencontrés via The Buoyancy Foundation, un endroit dont il se souvient comme «le tout premier endroit sûr pour ces enfants. Je me suis assis là et j’ai parlé et écouté et écouté et écouté, et de cela est sorti un conglomérat d’histoires que j’ai écrites dans un scénario. Une scène de Pure Merde. Puis, à ses débuts, la nouvelle Australian Film Commission a financé le film. « Nous étions là quand tout a commencé », a expliqué Deling à FilmInk. « Gough Whitlam est arrivé au pouvoir, et une fois qu’ils ont décidé qu’il y aurait une commission du film et qu’il y aurait un financement pendant un bon moment, c’était un peu chaotique. » C’est durant cette période que Pure Shit a commencé. « Au départ, l’idée dont nous parlions tous était que la Commission du film serait dirigée par des cinéastes ; ils venaient trois ou six mois, s’engageaient totalement dans le travail, puis revenaient et faisaient des films. C’était le rêve. C’était comme ça pendant une courte période, mais ensuite les bureaucrates du gouvernement sont arrivés et ont dit : « C’est par la fenêtre ». Apparemment, cela aurait été trop compliqué et il faudrait avoir des entretiens tous les trois ou six mois. Donc, tout le monde devait rester trois ans. Invariablement, le long mandat au sein du conseil signifiait que les cinéastes devaient s’absenter de leur carrière. Soudain, ce ne sont plus des cinéastes à la commission, mais des bureaucrates. Cela a conduit à un changement culturel dans ce qui était considéré comme digne de financement. Malheureusement pour Deling, « Pure Shit chevauchait cela [first] période avec la suivante, lorsque les bureaucrates ont tout repris. Pure Shit a été financé pendant la période non bureaucratique, et nous avons fait le film. Nous avions un contrat avec la Film Commission. L’arrangement avec tous les cinéastes était qu’il y avait une étape où vous découpiez l’image, puis vous l’apportiez et la leur montriez avant qu’elle ne soit complètement terminée. Quand ils ont vu le film, ils ont tout fait pour qu’il ne voie pas le jour. Ils ont refusé de nous donner la dernière étape de l’argent. Pour eux, personne ne le verrait jamais. La pochette du DVD Pure Shit. Deling a finalement pu lever les fonds nécessaires pour terminer le film, mais d’autres problèmes se sont posés lorsque la Commission du film a refusé d’emmener le film au Festival de Cannes. En fin de compte, Deling suggère qu’ils ont eu de la chance d’avoir de l’argent pour faire le film, et observe avec ironie que « ce n’était pas de chance que nous n’ayons pas eu six mois de plus » pour terminer le film avant que les bureaucrates ne prennent le relais. Stylistiquement, le film est exceptionnellement rapide et ne lâche que rarement. « Avant de commencer à tourner Pure Shit, j’ai réuni tout le monde et j’ai projeté His Girl Friday d’Howard Hawks. [1940]», a rappelé Deling à FilmInk. « C’est toujours le film le plus rapide jamais réalisé, et je leur ai dit: » C’est à quelle vitesse nous le voulons. Quand je te dis sur le plateau que je veux que tu «parles plus vite» ou que tu «coupes les trous dans le dialogue», tu comprendras pourquoi je le fais. J’ai une théorie selon laquelle lorsque vous faites exploser quelque chose sur grand écran, à moins que vous ne parliez d’environ 10% plus rapide, cela semble un peu plombé. Vous passez trop de temps à obtenir une petite quantité d’informations. Avec Pure Shit, j’essayais de faire un ciné-parc avec un message politique. Une affiche vintage Pure Shit. Le sens de l’immédiateté et de la vitesse narrative du film a émergé grâce à l’atmosphère de collaboration sur le tournage. « C’était un processus de tournage informel », a expliqué Deling. « La moitié du temps, c’était vraiment juste le caméraman, le preneur de son et moi dans une petite pièce avec les acteurs ; nous avons vraiment appris à nous connaître. C’était la meilleure expérience cinématographique que j’ai eue ; c’était juste glorieux. Nous avons passé un sacré bon moment. Bien que certains qui ont vu le film final aient cru qu’il avait été improvisé, il était en fait étroitement scénarisé. « Aucune scène n’a été improvisée », a expliqué Deling. « Si vous êtes cinéaste et que vous regardez ce film, vous verrez qu’il n’y a pas une fraction de seconde d’écart entre les dialogues. Tous les dialogues sont d’une ou deux phrases, et vous savez que cela n’a pas été improvisé. Cela semble juste improvisé parce qu’ils parlent comme des Australiens ; cela semble être surprenant pour les gens. Les gens ont appris leurs lignes et nous l’avons fait. Une scène de Pure Merde. Une fois le film terminé, cependant, un nouveau problème est apparu. Le censeur a refusé de certifier Pure Shit, ce qui en fait le premier film australien à être interdit. « Nous avons été surpris », se souvient Deling. « Aucun film n’a été interdit ». Après ce dont Deling se souvient comme d’une campagne médiatique de cinq mois, Pure Shit a finalement reçu un certificat R et a été projeté au Festival du film de Perth, avec une poignée de projections ultérieures à Sydney et à Melbourne. Cependant, le film était si notoire que même les publicités destinées à être publiées dans la presse écrite devaient être approuvées par la censure. En commun avec une poignée de films classiques sur la drogue (Drugstore Cowboy de Gus Van Sant, The Connection de Shirley Clarke et Chappaqua de Conrad Rook), Pure Shit a permis aux protagonistes de s’exprimer, et c’était une voix que beaucoup trouvaient désagréable. Dans les années qui ont suivi, seules deux copies 16 mm du film existaient: l’une était louée par l’AFI et se détériorait rapidement, tandis que l’autre était détenue par The National Film And Sound Archive. Pourtant, d’une manière ou d’une autre, la réputation culte du film a grandi, ce qui a conduit Kodak à payer pour que le film soit numérisé, sauvant ainsi le film comme un classique australien. Pendant ce temps, Warren Ellis, violoniste pour The Bad Seeds et The Dirty Three, a contacté Deling et a dit au réalisateur qu’il était un grand fan du film. Pure Shit a ensuite été projeté aux festivals de musique et d’art All Tomorrow’s Parties organisés par Nick Cave And The Bad Seeds qui se sont déroulés à Mount Bulla, Sydney et Brisbane, exposant le film à un public nouveau et reconnaissant. Une scène de Pure Merde. Avec sa sortie sur DVD, Pure Shit a finalement été sauvé de l’obscurité et de la désintégration littérale, mais il reste difficile à trouver et à voir aujourd’hui. « Il ne semble pas avoir daté, en termes de rythme et de vitesse », a déclaré Deling à FilmInk en 2009. « Il ne semble pas avoir ralenti. Ils en ont également fait une projection à l’ACMI, et cela a plutôt bien fonctionné. Après les événements des années 70, Deling admet que tout le processus de découverte du culte du film a été « une expérience très amusante. Je n’ai pas pensé au film depuis très longtemps, et tout à coup, il est au centre des préoccupations. Lorsqu’on lui a demandé s’il se sent justifié pour les batailles et le rejet du passé, Deling a répondu d’un ton mesuré. « C’est une sorte de résolution de l’ensemble du processus », a-t-il déclaré, cherchant les mots justes. « C’est une sorte de fermeture. » Vale Bert Deling…un véritable pionnier du cinéma underground australien.
Pure Shit peut encore être trouvé sur DVD.
Rembobiner : la pure merde de Bert Deling
