Revue'Sick' : Kevin Williamson réécrit les règles de survie de Slasher


Si COVID ne vous tue pas, le grand gars avec le couteau de chasse le fera probablement. C’est le crochet dans « Sick » de John Hyams, qui fait un travail intelligent d’une alerte sanitaire en cours, et en particulier la façon dont les enfants d’âge universitaire ont géré les restrictions du CDC – souvent en les ignorant – ajoutant quelques étudiants de premier cycle jetables à la pandémie autrement tragique nombre de corps. C’est ce qui est si convaincant dans cette collaboration rapide de Kevin Williamson et de « Scream », l’assistante devenue co-scénariste Katelyn Crabb, maintenant en streaming sur Peacock : Vous n’êtes jamais vraiment sûr de savoir si vous devriez encourager ses jeunes étudiantes inconsidérées ou compter sur un slasher pour leur donner une leçon.

Jouant sur notre paranoïa persistante, « Sick » démarre avec une scène qui rappelle les premiers jours incertains de la pandémie. Un étudiant nommé Tyler (Joel Courtney) erre dans une épicerie à l’allure apocalyptique dont les étagères ont été vidées de TP et d’autres produits essentiels. Il est masqué et fait de son mieux pour respecter la distance sociale lorsque des SMS d’un numéro inconnu commencent à apparaître sur son téléphone, lui demandant s’il est prêt à sortir.

Revue'Sick' : Kevin Williamson réécrit les règles de survie de Slasher

Tyler semble intrigué. Peu importe qu’il y ait une quarantaine nationale en place. Au fur et à mesure que les textes deviennent plus persistants, Tyler commence à se sentir mal à l’aise.

Au moment où il est de retour dans son dortoir, il est complètement effrayé – avec raison. Aucune quantité d’EPI ne peut le protéger du psychopathe armé d’une lame qui l’a suivi chez lui. C’est une ouverture mise en scène impressionnante qui démontre dès le départ que Hyams peut manier les codes du genre slasher.

(Blumhouse est apparu après la fin du film.) La caméra plane un peu trop près de Tyler tout au long de la scène, jouant des tours où elle voit des choses qu’il ne peut pas – comme une porte de placard qui s’ouvre pour révéler une grande silhouette menaçante en arrière-plan. – avant d’adopter son point de vue une fois que le public sait que le tueur est probablement derrière lui.

DP Yaron Levy, qui a travaillé à la fois sur « Scream: The TV Series » et sur le dernier film « Universal Soldier » de Hyams, présente cette séquence et les suivantes dans de longues prises fluides qui nous mettent inconfortablement près de l’action : nous ne sommes pas seulement à l’intérieur distance de poignardage, mais suffisamment proche pour attraper COVID. Coupure sur les besties Parker (Gideon Adlon) et Miri (Bethlehem Milton) contournant les règles en se rendant dans une maison de vacances où ils prévoient d’attendre ensemble le pire de la pandémie. Fauci schmauchi.

Selon votre propre position concernant le masquage, l’attitude désinvolte et trop cool de Parker pour la quarantaine peut déclencher certains jugements – ou identification. Au lieu de tester, elle suppose qu’un manque de symptômes et un odorat à pleine puissance signifient qu’elle est négative, mettant potentiellement ceux qui l’entourent en danger. Et si de telles précautions ne lui importent pas, devrions-nous nous en soucier lorsqu’une véritable menace se présente dans la maison de villégiature ridiculement chic? Elle a déjà reçu des textos.

Pendant ce temps, le partage excessif sur les réseaux sociaux permet à tout harceleur de la retrouver facilement. Un peu vous fait vous sentir désolé pour Miri, qui est en danger par association. Le reste se déroule comme une contrefaçon « Scream » bien huilée et largement efficace, qui est essentiellement ce qu’elle est, moins la méta-humour et, franchement, un casting qui mérite d’être pris en charge.

Williamson et Crabb ont abandonné le sens de la négativité sexuelle à l’ancienne, où les « salopes » se font réduire, tout en introduisant un autre type de moralisme : ici, le comportement d’une personne pendant la pandémie dicte ses chances ultimes de survie. Il est préférable de laisser le public découvrir les motivations de la faucheuse en contexte ; il suffit de dire que « Sick » non seulement tient compte de nos règles de l’ère COVID en constante évolution, mais sert également de capsule temporelle amusante pour la peur collective qui nous a saisis ces trois dernières années. La chérie du cinéma indépendant Jane Adams («Hacks») fait une apparition tard dans le film en tant que femme qui passe en voiture pendant que Parker est terrorisé dans les bois.

La pauvre fille est clairement paniquée, poursuivie par un fou responsable d’au moins trois meurtres, et pourtant cette hargneuse Karen-esque refuse de laisser Parker entrer dans sa voiture jusqu’à ce qu’elle accepte de mettre un masque facial. Longtemps après que tous les autres détails du film aient disparu de la mémoire, cette scène devrait laisser une impression durable, car l’ambivalence de Parker envers les directives destinées à lui sauver la vie et celle des autres revient la hanter.