Nanni Moretti revient au format film dans un film avec une nouvelle comédie drôlement drôle qui, cette fois, propose deux films dans un film (plus une séquence de rêve surréaliste). C’est franchement un soulagement après le terrible mélodrame savonneux de 2021, Three Floors, et, à 96 minutes nettes, tellement plus facile à avaler. À certains égards, un compagnon de Mia Madre de 2015, il trouve le réalisateur remettant en scène toutes ses névroses, pontifiant sur tout, de la violence cinématographique aux plateformes de streaming et pourquoi porter des pantoufles à l’écran est un non-non de la mode qui ne peut être retiré que par Aretha Franklin dans The Blues Brothers. Comme d’habitude dans les pièces autoréflexives de Moretti, le film principal réalisé dans le film est le genre de film qu’aucun réalisateur ne ferait jamais et qu’aucun public moderne ne paierait jamais pour voir. Situé en 1956, il voit le cirque hongrois Budavari arriver dans le quartier romain de Quarticciolo, échappant à l’invasion soviétique de Budapest. Le traitement de la Hongrie par les Russes provoque un schisme au sein du Parti communiste italien : certains veulent divorcer d’avec la patrie, d’autres sont trop intimidés par l’héritage de Staline pour exprimer leurs critiques. Le réalisateur du film dans le film, Giovanni (Moretti), est une sorte de tyran lui-même, qu’il établit en refusant de représenter Staline dans le film, un acte ironique du stalinisme en soi. Au lieu de cela, Giovanni veut faire un film sur le pouvoir du peuple, dans lequel les résidents locaux se regroupent et aident les artistes de cirque (on pourrait deviner une allégorie pas très subtile pour les événements actuels en Ukraine). La simulation bourrue et abrasive du jeu d’acteur de Moretti n’est pas pour tous les goûts, mais ici elle convient au matériau, Giovanni étant un vieux bouc cynique et colérique dont la femme Paola (la toujours excellente Margherita Buy) en a assez. « Je veux partir mais je ne peux pas », dit-elle au psy qu’elle fréquente en catimini. « Ce n’est jamais le bon moment. » Peut-être pour forcer la main de Giovanni, Paolo se lance dans un projet parallèle, l’autre film-dans-le-film. Celui-ci est un film de gangsters entièrement populiste, peut-être un snipe à la montée d’un cinéma italien plus commercial avec des goûts de Salvo et, plus précisément, Sicilian Ghost Story. Le choc entre cette nouvelle frontière et le cinéma de papa de plus en plus fuddy-duddy est le carburant qui amène A Brighter Tomorrow à la ligne d’arrivée. Il s’agit notamment d’une séquence de bravoure dans laquelle Giovanni arrête la production du film de gangsters alors qu’il interroge l’éthique de la violence cinématographique, invoquant Woody Allen dans Annie Hall en faisant appel à des personnalités réelles pour obtenir des conseils, comme l’architecte Renzo Piano, la romancière Chiara Valerio et même le grand Martin Scorsese (malheureusement, l’appel va au répondeur). Il y a aussi le spectre de Netflix à affronter et, sur les conseils de son producteur français Pierre (un Mathieu Amalric de plus en plus gonzo), Giovanni prend rendez-vous avec le streamer. Il n’en reste pas moins sage, ayant seulement appris que le streamer vend ses marchandises dans 190 pays, exige que quelque chose se passe dans les deux premières minutes, refuse d’accepter que l’Italie ait un système stellaire et débranche la réunion quand cela devient clair. il n’y a pas de « moment WTF » dans son projet. Malheureusement, l’élan initial ne tient pas vraiment, et le film de Moretti devient rapidement sans direction, dérivant dans le surréalisme avec une séquence de rêve impliquant les jeunes Giovanni et Paola qui ne semble pas vraiment s’intégrer nulle part. Enfin, il semble abandonner complètement, terminant avec une routine de danse idiote qui se transforme en un défilé de cirque sans fin qui présente non seulement le casting de A Brighter Tomorrow dans leurs civils, mais quelques visages familiers des films précédents de Moretti. Il y a un air de finalité à ce sujet – le réalisateur dit-il enfin au revoir à sa marque de fabrique film-dans-un-film-shtick? – mais si un réalisateur devait raccrocher les bottes d’une manière aussi subtile, ce ne serait pas Nanni Moretti.
Titre: Un avenir meilleurFestival: Cannes (Concours)Directeur: Nanni MorettiScénariste : Nanni Moretti, Francesca Marciano, Federica Pontremoli, Valia SantellaJeter: Nanni Moretti, Margherita Buy, Mathieu AmalricDurée de fonctionnement : 1h36Agent de ventes: Le Pacte