Des vedettes du cinéma iranien contemporain, dont l’acteur de « Holy Spider » Zar Amir Ebrahimi, le réalisateur de « The Siren » Sepideh Farsi, le réalisateur de « The Opponent » Milad Alami et le producteur Kaveh Farnham, se sont présentés au Festival de Cannes pour sonner l’alarme sur le répression à laquelle est confronté le cinéma iranien lors d’une session animée par Sahar Baghery d’Amazon Prime Video. L’Iran a été au centre de manifestations généralisées menées par des femmes contre le régime islamique depuis que Mahsa Amini est décédée en garde à vue pour avoir porté son hijab trop lâchement en septembre 2022. Bien que la rébellion ait recueilli un soutien vocal en dehors de l’Iran, elle n’a pas réussi à détrôner le régime iranien.
Un certain nombre de cinéastes et de talents iraniens dissidents ont été emprisonnés au cours des six derniers mois, notamment Jafar Panahi et Mohammad Rasoulof qui a récemment été libéré de prison. Rasoulof s’est néanmoins vu interdire de quitter l’Iran pour siéger au jury d’Un Certain Regard à Cannes. Comme l’a noté Baghery, « l’Iran connaît ce qui est considéré comme la plus grande répression du cinéma iranien.
Vous pouvez être arrêté, emprisonné, détenu sans jugement. Même si vous gagnez des prix internationaux, vous pouvez être épargné pendant un certain temps puis un jour vous êtes arrêté à l’aéroport et votre passeport est confisqué. C’est comme un sable mouvant imprévisible », a déclaré le cadre parisien d’origine iranienne qui est en charge de la coproduction et de l’acquisition pour Amazon Prime Video en France.
Le panel, auquel a également assisté le vénérable universitaire Asal Bagheri, qui a souligné la polarisation du cinéma iranien entre les films iraniens à l’esprit politique qui se rendent dans les festivals et la production locale de divertissement de propagande grand public étroitement liée au gouvernement et au régime islamique. Le cinéma iranien est devenu une « voix importante de la résistance en Iran depuis la fin des années 1980 dans l’ère post-révolutionnaire et a réussi à contourner la censure », a déclaré Bagheri, qui a ajouté que « l’une des évolutions majeures du cinéma iranien concernait la représentation des femmes. ” Docteur en sémiologie et linguistique, Bagheri est sur le point de publier un livre intitulé « Sentiments, amour et sexualité : le dilemme du cinéma en République islamique d’Iran ».
Elle a dit que jusqu’à la fin des années 1980, la République islamique « voulait empêcher une représentation moderne de la société iranienne », mais ils ont échoué. Aujourd’hui, « les parents célibataires, les familles divorcées et les femmes qui luttent pour leurs droits sont devenus le leitmotiv du cinéma iranien ». Elle a dit qu’elle n’était pas surprise de voir « toutes ces femmes courageuses à la pointe des manifestations ».
Farsi, dont le dernier film, le long métrage d’animation politiquement engagé « The Siren » a ouvert la section Panorama de la Berlinale cette année, a parlé de la censure iranienne avec son film de 2006 « The Gaze » qui mettait en scène une intellectuelle de gauche qui retourne en Iran après avoir vécu en Iran. exil à Paris. Elle a dit qu’elle avait d’abord essayé de respecter les règles afin que ses films puissent être vus par des personnes à l’intérieur de l’Iran, mais « cela ne s’est jamais produit car ils ont tous été censurés ».
Elle a dit avoir obtenu l’autorisation de tourner le film mais n’a pas obtenu de visa pour le sortir en Iran. « La partie la plus problématique du film pour eux n’était ni l’arrière-plan gauchiste du personnage qui revenait d’exil, ni la métaphore sur la répression des dissidents dans les années 1980. C’était la séquence finale du film parce qu' »un couple non marié ne peut pas aller dans une chambre d’hôtel ».
Après avoir refusé de couper la scène, elle a dit qu’elle s’était rendue au Festival du film de Rotterdam pour la première mondiale du film. « Ensuite, il est sorti à l’étranger, en France et ailleurs, et bien sûr j’ai eu des ennuis parce que je ne pouvais plus faire de films en Iran », a déclaré Farsi. Farsi a également réalisé «Red Rose» sur la révolte sociale qui a éclaté après l’élection usurpée de Mahmoud Ahmadinejad en 2009.
Elle a déclaré que le film explorait la façon dont la jeune génération proteste dans les rues et utilise les médias sociaux. « Je suis heureuse de dire que les cinéastes iraniens en Iran déchire ce rideau pour montrer que la société iranienne est très complexe », a-t-elle poursuivi. Farnam, qui a produit de nombreux films de Rasoulof, dont « Il n’y a pas de mal », lauréat de l’Ours d’or de la Berlinale, et « Un homme d’intégrité » qui a remporté le prix Un Certain Regard à Cannes, a déclaré que les Iraniens « avaient des problèmes avec la censure ».
pour les 100 dernières années. « Nous essayons toujours de gérer la censure d’une certaine manière. Nous essayons toujours de trouver une solution.
Nous cachons notre caractère, cachons les attouchements, etc. mais ce que nous avons compris après toutes ces années, c’est que la façon de gérer la censure est de ne pas l’accepter du tout », a déclaré Farnam. Amir Ebrahimi, qui a remporté le prix de la meilleure actrice l’an dernier à Cannes pour sa performance dans « Holy Spider » d’Ali Abbasi, a également travaillé sur le film en tant que producteur associé.
Elle a dit qu’il était crucial d’avoir un casting iranien authentique pour le film. « Lorsque vous traitez avec des producteurs européens, ils soutiennent que puisque votre public est votre Iranien, peu importe si l’acteur a un accent ou si le lieu ne semble pas correct. » Elle a déclaré que le processus de casting pour « Holy Spider » avait duré près de trois ans.
« Ali est allé en Iran et nous venons d’organiser une semaine de casting et d’auditions, et il était surprenant que tant d’acteurs et de membres d’équipe qui vivent en Iran soient tous intéressés à travailler sur ce projet, même s’ils savaient que cela allait être risqué pour eux car le sujet est sensible pour le gouvernement et travailler avec une production européenne, travailler avec moi et Ali, c’est très risqué pour eux », a déclaré Amir Ebrahimi, qui développe actuellement un premier long métrage sous le titre provisoire de « Honor of Persia » et vient de recevoir un premier Breakthrough Award de Variety et des Golden Globes lors d’un événement à Cannes. Amir Ebrahimi a fui l’Iran en 2006, lorsqu’elle risquait d’être lapidée et fouettée à la suite de la diffusion d’une sex tape. « Holy Spider » était basé sur l’histoire vraie d’un père de famille qui est devenu un tueur en série et a assassiné des travailleuses du sexe dans la ville sainte iranienne de Mashhad.
Le film « expose une réalité quotidienne de prostitution, de patriarcat et d’injustices socio-politiques ». Amir Ebrahimi a déclaré que depuis qu’il a joué dans le film, Mehdi Bajestani « n’est jamais revenu dans son pays d’origine en Iran. Il est maintenant coincé en Europe.
Alami, dont le deuxième film « The Opponent » a été présenté à la Berlinale, a déclaré que « The Opponent » et ses débuts « The Charmer » ont examiné le « système des réfugiés en Suède et au Danemark et à quel point il est défectueux et une critique du régime iranien et comment ça menace les gens. Alami, qui a fui l’Iran avec sa famille en 1987, a souligné que les deux films étaient des coproductions. « Il est impossible de faire ces films en Iran.
Les deux parlent d’hommes dont la seule monnaie est leur corps et ils parlent d’intimité, de sexualité, de violence et de liberté. Il a dit qu’il avait grandi en se sentant « obsédé par le cinéma iranien parce que (il) était un étranger ». « Plus je vieillissais et plus j’entrais dans les films, c’était presque comme une responsabilité de raconter des histoires qui disent quelque chose sur ce régime pour le bien des gens qui sont piégés dans ce système et ne peuvent pas s’exprimer.
» Comme Alami ou Abbasi, la plupart des cinéastes iraniens travaillent désormais avec des partenaires et des institutions internationales. « ‘There Is No Evil’ a reçu un financement de l’initiative Cinéma du Monde de l’Office national du film français, a été coproduit avec l’Allemagne et a voyagé dans 25 pays à travers le monde, tandis que ‘Holy Spider’ a impliqué quatre pays européens différents. « Opponent » est une collaboration nordique entre la Suède, la Norvège et le Danemark, tandis que « The Siren » est une coproduction entre l’Allemagne, le Luxembourg et la Belgique, produite par Les films d’ici et distribuée par Wild Bunch.
Mais Amir Ebrahimi a fait valoir que si « la France a largement contribué au développement du cinéma iranien dans le monde occidental (…) l’ampleur des films iraniens est encore plus étendue, vivante, innovante et plus audacieuse qu’il n’y paraît ». Les panélistes et les participants ont également observé une minute de silence pour rendre hommage aux trois hommes, Majid Kazemi, Saleh Mirhashemi et Saeed Yaghoubi, qui ont été exécutés la semaine dernière en Iran à la suite de manifestations anti-gouvernementales. « L’Iran est un pays où la politique nous a emprisonnés en tant que citoyens, en tant qu’artistes, cinéastes, intellectuels et êtres humains », a déclaré Farsi.